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Gredos. Madrid. 1958. 20 cm. 189 pág. Encuadernación en tapa blanda de editorial. Colección 'Biblioteca Hispánica de Filosofía', v. sixteen. Versión de José Pérez Riesco. Traducción de: Der Mensch in der Gegenwart. Racionalismo . . Este libro es de segunda mano y tiene o puede tener marcas y señales de su anterior propietario.

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No creo que se pueda hablar de préstamos, ni tan siquiera de influencias. Junto con esto y al mismo tiempo que Debussy ideó la gama o escala de tonos enteros, Skriabin se sirve de otra que acabó convirtiéndose en «marca de fábrica» de la música rusa de aquellos años: la gama o escala «octotónica», esto es, la gama de ocho alturas o sonidos (paréntesis: es sabido que la gama o escala diatónica tiene siete y la cromática doce). Esta escala se construye alternando intervalos de segunda mayor y segunda menor (o lo contrario), con el resultado de una escala a mitad de camino entre la diatónica y la cromática.

Si no fuera así, no existirían instrumentos. Ahora me estoy refiriendo a la ciencia musical a partir del siglo xix. , de sonido que han abierto posibilidades inéditas al músico, estimulando su imaginación. En tercer lugar, con la ayuda de la tecnología, se ha enriquecido el mundo vocal e instrumental heredado de la tradición, creando una nueva lutherie. En cuarto lugar, se ha introducido la informática, tanto en la forma abstracta de la obra, solucionando problemas arduos de escritura, como generando sonidos sintéticos de todo tipo y transformándolos en tiempo real, o sea, creando otra lutherie aún más rica que la anteriormente citada.

La primera gran obra de la música electroacústica UN F INAL SIN CONCLUSIONES · 63 fue el Cántico de los adolescentes, de Stockhausen (1956) y no toca ni de lejos ese problema, aunque sea un logro admirable. Estas dos corrientes no tardaron en unirse, como era de esperar: sus técnicas de base eran las mismas. En 1960 Robert Moog, ingeniero de sonido, inventó el sintetizador —el «Moog», por antonomasia—, que facilitó en extremo la técnica de fabricación de la música electroacústica. Este aparato puso al alcance de cualquier aficionado la posibilidad de hacer un producto sonoro que, con un poco —bastante— de «manga ancha» podía ser considerado como «música».

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by William
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